"Que se diga queda olvidado tras lo que se dice en lo que oye".
Jacques Lacan, "El atolondradicho".
Proponemos, tomando como brújula "La voix, a-phone"1 de Jacques-Alain Miller y la escucha del Canone a 16 all'unisono de Andrea Basili (1705-1777),2 partir de nuestro epígrafe y observar cómo el canto coral tiende a tratar que "el deseo es incompatible con la palabra"3 –ya que cantar no es hablar– y, así, como en el juego de la sustitución, que se cante no queda necesariamente olvidado tras lo que se canta en lo que se escucha.
El canon es la forma más estricta de imitación polifónica y, a la vez, la más simple, ya que consiste en una única línea melódica que se repite mediante entradas diferidas de cada voz. De allí, la elección de esta pieza como preliminar.
Retomemos el matema propuesto por Miller:4
– la E de la enunciación, que se diga, que se cante,
– la e del enunciado, lo que se dice, lo que se canta,
– y Ʃ, en lo que oye.
En un canon, la e del enunciado vale también como exposición: es la presentación al desnudo de la línea melódica que lleva un mensaje cargado de sentido. Y luego, entrada tras entrada, la materia sonora toma cuerpo y las palabras se difuminan para dar lugar a significantes que se mezclan o rozan entre sí. El desarrollo de la línea melódica multiplicada abandona el "palabra por palabra" de la exposición y vocaliza sobre una vocal que estira la sílaba al punto de olvidarse de la palabra; como si la vocalización cobrara vida propia y se despegara del enunciado –el vuelo de E desprendiéndose de la e en Ʃ–.
Si cada cantante mantiene su propia línea, la homogeneidad del coro reside en la imitación del manejo de la frase; allí, cada timbre hace oír su entrada antes de sumergirse en la masa en la que no es el sentido lo que canta. De este modo: "La voz emerge como tal, cuando lo que vehicula como contenido significado se encuentra aligerado".5 Y lo que se canta –gracias a un lenguaje musical cuya escritura busca ir más allá de lo enunciado, y a una técnica vocal que apunta únicamente a la "pura enunciación"–6 logra hacerse oír de manera casi instantánea.
[1] Miller, J.-A., "La voix, a-phone", La Cause du désir, hors-série numérique, Paris, 2016. Versión disponible en español: "Del superyó a la voz como objeto a-fónico", Freudiana, nº. 98, Revista de psicoanálisis de la ELP-Catalunya, Barcelona, 2023.
[2] Les Métaboles, Canone a 16 all'unisono (live). Disponible en: https://youtu.be/FGWZizyfT8w?si=148E5KZ8mye8ymBF
[3] Miller, J.-A., "Del superyó a la voz como objeto a-fónico", óp. cit., p. 17.
[4] Cf. Ibid., p. 19.
[5] Ibíd., p. 21.
[6] Ibíd., p. 23.
